Desain Grafis - Terjemahan

STUDI KASUS

RIZZOLI / PERUSAHAAN DESAIN MUCCA

Raksasa penerbitan Eropa RCS mengelola besar portofolio merek penerbitan global, yang termasuk Rizzoli dan BUR. RCS dikontrak Mucca untuk membuat buku inovatif mencakup beberapa terbitan tersebut. Untuk Mucca pekerjaan diperlukan mengatasi luas, tantangan ganda yang termasuk merek yang luas strategi, perencanaan proyek, dan pengembangan solusi desain yang unik: fi rst, untuk refine dan meningkatkan posisi pasar dari merek utama Rizzoli, dan kedua, untuk menemukan kembali dan merevitalisasi lagging BUR merek. Dimulai dengan logo dan seragam panduan gaya untuk setiap jejak, Mucca diimplementasikan merek baru dan seni diarahkan lebih dari 800 buku dalam tahun terlebih dulu fi. [Hasilnya adalah] yang ditandai peningkatan penjualan secara keseluruhan. Untuk lebih memanfaatkan momentum baru ditemukan, BUR merebut kesempatan untuk memanfaatkan merek Mucca dan seni arah untuk memperkenalkan beberapa baru dan sangat sukses koleksi buku dan seri cetak.

MUCCA DESIGN CORPORATION, NY

• CLIENT: RIZZOLI

PENUTUP BUKU DAN INTERIOR

HALAMAN: TUJUH PULUH SEMBILAN-SHORT

Esai tentang DESIGN BY MICHAEL

Bierut

• DESAIN: ABBOTT MILLER / PENTAGRAM

• PHOTOGRAPHER: JAMES Shanks

• KLIEN: PRINCETON ARSITEKTUR

PRESS

8-20, misalnya, Michael Bierut yang Tujuh puluh Sembilan Esai singkat tentang Desain berbasis teks. Pentagram blog menyatakan: "Meskipun buku tidak memiliki gambar, Desain Abbott Miller memberikan bentuk sendiri tarik visual. Setiap esai diatur dalam berbeda typeface, dan pembaca dapat mencoba untuk membuat nyata atau hubungan imajiner antara subjek esai dan pemilihan font. Kita bisa menebak mengapa esai pada AT & T terletak di C.H. Griffi th Bell Gothic (itu dirancang pada tahun 1938 untuk Direktori Telepon Bell) atau mengapa esai tentang Stanley Kubrick adalah diatur dalam Paul Renner Futura (itu dilaporkan jenis huruf favorit direktur), alasan di balik pilihan lain mungkin sedikit lebih jelas, atau bahkan sama sekali tidak ada. " Untuk Gambar 8-21, Gedung Letters, Filip BLAZEK terus tata letak sederhana untuk memungkinkan gambar untuk datang dari halaman. Komentar BLAZEK, "The desain majalah itu terinspirasi dengan Membangun Surat 2 dirancang oleh Desain Sumo. Aku digunakan mirip warna dan ukuran yang sama, tapi segalanya berbeda. Satu-satunya font yang digunakan untuk semua teks adalah Botanika oleh Republik seter Tomass Brousil; yang warna cerah proses harus menarik desainer dan Gambar. 8/21

SURAT BANGUNAN

• DESIGNER: FILIP BLAZEK

• PENUTUP ILUSTRASI: DONALD Beekman

• KLIEN: SURAT BANGUNAN

• HTTP :/ / WWW.DESIGNIQ.EU/BUILDINGLETTERS-

3 Pekerjaan ini dilakukan secara gratis dan semua profi t dari penjualan majalah pergi langsung ke organisasi amal. Itu besar kesempatan untuk bekerja sama dengan desainer terkenal.  -Filip BLAZEK

DESAIN DARI KARYA: ANATOMI KOTA A DENGAN KATE Ascher /

ALEXANDER IS LEY, INC.

Untuk buku ini sangat diilustrasikan, The Works: Anatomi Kota, oleh Kate Ascher, Alexander Isley mengatakan timnya "bekerja sama dengan Kate Ascher ke mengatur materi penelitiannya. Kami awalnya disiapkan tata letak kasar setiap halaman dan ilustrasi (lebih dari 140 di semua) sehingga Kate bisa menulis teks untuk sesuai dengan pencitraan. Kami kemudian bekerja dengan tim kami berkumpul desainer berbakat dan ilustrator dan, selama enam sibuk bulan, menghasilkan apa yang kita anggap sebagai oncein- proyek seumur hidup. (Setidaknya itulah yang kami terus mengatakan diri sebagai kita menempatkan lagi larut malam atau akhir pekan ke usaha tersebut.) " Anda juga dapat melihat proses pembangunan untuk ini desain buku dalam angka yang menyertainya.

Gambar. 8/22

KREATIVITAS MAJALAH

• UNDERCONSIDERATION LLC, AUSTIN

• ART ARAH: Bryony GOMEZ-PALACIO,

ARMIN VIT

• DESAIN DAN EKSEKUSI: Jeanine DUNN,

KREATIVITAS

• EDITOR: Teressa Iezzi

• KLIEN: KREATIVITAS

Mendesain ulang mempertahankan eklektik kombinasi tipografi Matius Carter Bell Centennial, Robert Minion Slimbach anak, dan disesuaikan versi Orator John Scheppler itu, namun telah bergeser keseimbangan untuk menampilkan headline besar dan lebih berani di Minion dan menggunakan dua lainnya tipografi untuk rincian dan penekanan. Kami juga memperkenalkan format baru untuk menyajikan kredit rinci yang setiap proyek membutuhkan, sementara memungkinkan visual untuk tampil lebih besar, dan bahkan jahat.

-www.Underconsideration.com

typographers, karena merupakan majalah yang ditulis oleh mereka untuk mereka. " > Mengidentifikasi komponen serial. Bagian atau kolom kambuh dari edisi ke edisi. Misalnya, The New York Times menawarkan bagian Ilmu mingguan dan bagian Olahraga harian, serta Editorial harian dan halaman Op-Ed. Pada Gambar 8-22, Anda dapat melihat berbagai bagian majalah Kreativitas dan komponen serial yang harus dipertimbangkan dalam mendesain ulang. Bryony Gomez-Palacio dan Armin Vit komentar tentang hal ini pada mereka UnderConsideration blog: "majalah Kreativitas, bulanan publikasi dari Crain Communications, membawa bersama informasi dan visual yang paling relevan bekerja di bidang periklanan dan desain dari seluruh dunia. Dengan Mei 2008 masalah mereka publikasi mengalami transformasi fisik, mengambil itu dari 11 kebesaran × 14,5 inci yang lebih kecil, tapi masih memerintah 10 × 12 inci dan menumpahkan nya sadel jahitan mendukung sempurna mengikat. UnderConsideration bertugas segueing yang majalah ke dalam format baru, mempertahankan jaringan dasar struktur yang memiliki Armin sebelumnya diimplementasikan dengan Michael Bierut di Pentagram ketika mereka mendesain ulang majalah pada tahun 2006 - sementara memodifikasi tipografi dan bahasa visual untuk refl ect tampilan yang lebih canggih. " Untuk membantu Anda mengidentifikasi komponen serial, menentukan:

> Volume konten

> Berapa banyak konten akan berubah dari edisi untuk edisi

> Bagian dan urutan

Komentar Editor Richard Stengel itu tentang mendesain ulang dari majalah Time, yang ditunjukkan pada Gambar 8-23, menawarkan wawasan besar ke dalam persyaratan dan tujuan dari desain majalah ikonik, atau majalah manapun untuk yang penting: Setiap masalah WAKTU menceritakan cerita yang lebih besar tentang kita hidup di dunia, dan kami ingin membuat desain yang terbaik akan menyajikan cerita itu. . . . Majalah Gambar. 8/23

PROYEK: WAKTU MAJALAH

• DESAIN: Lukas Hayman / PENTAGRAM, NY

• PHOTOGRAPHER UNTUK REAGAN PENUTUP: DAVID Hume KENNERLY

• KLIEN: WAKTU, INC

Pada tahun 2007, WAKTU menjalani desain ulang utama dikembangkan oleh Pentagram Luke Hayman dengan TIME Richard Stengel redaktur dan art director Arthur Hochstein. Hayman menjelaskan bahwa "majalah telah dimodernisasi. . . tetapi masih memiliki TIME 'DNA. "Kami sengaja memilih font dan elemen desain yang echo WAKTU klasik majalah. " Paula Scher, yang bekerja sama pada mendesain ulang prototipe, menyediakan tambahanwawasan: "Kami menciptakan sistem yang kita pikiran akan beresonansi dengan pembaca hari ini. Ini penuh dengan bit cepat dan info yang relevan, tetapi masih mempertahankan semangat WAKTU. Kami menggunakan menampilkan jenis huruf Franklin Gothic itu bagian dari sejarah majalah, dan revisited grid digunakan oleh Walter Bernard, " desainer editorial legendaris.

-Http :/ / blog.pentagram.com/2007/03 / baru-kerja waktu-magazine.php

Gambar . 8/24

BUKU : REVERB

• becak , INC , CHATTANOOGA

• CREATIVE / ART DIRECTOR : R. MICHAEL HENDRIX

• desainer : BEN HORNER , NICK DU Pey , Ingrid Dysinger

• EDITOR : Caleb Ludwick

• KONTRIBUSI PENULIS : Holley HENDERSON , MK Timme , CAMERON SINCLAIR , Carlie BULLOCK - JONES , Nadav MARLIN , Mairi BEAUTYMAN , KATIE WEEKS , BILL GRANT , MELISSA Mizell , Caleb Ludwick

• SPONSOR : AQUAFIL USA , DUSK , MOHAWK PAPERS HALUS , SUMMIT GAMBAR

• © becak , INC

Sebelas eco - konsultan , komersial desainer , dan editor kontribusi esai tentang topik mulai dari mendidik klien tentang hijau pilihan dan desain terpadu untuk antologi ini keberlanjutan . REVERB dicetak pada 100 % sampah pasca -konsumen didaur ulang kertas, dan diproduksi sebagai FSC buku sertifikasi ed . berkat atas bantuan yang kontributor , 50 % dari penjualan setiap buku pergi ke Arsitektur for Humanity mengumpulkan dana sekitar $ 3000 untuk bantuan kemanusiaan . Karena tidak dicetak , buku sekarang tersedia secara online sebagai PDF di http://www2.tricycleinc.com/ reverb / . - Roda tiga , Inc telah dibagi dalam empat jelas defi ned bagian - Briefi ng ​​, The Well , Hidup dan Seni - untuk membantu pembaca menavigasi konten dan memberikan majalah dengan struktur yang lebih kuat . Bagian-bagian yang diposting tanda melalui penggunaan headline besar . ( http://pentagram .com/blog/2007/03/new-work-time-magazine.php )

> Mengidentifikasi format yang optimal dan ukuran trim. Jika Format publikasi adalah keputusan Anda , memutuskan format terbaik dan ukuran trim untuk konten dan penonton . Buku dan majalah telah menjadi ukuran semakin standar , misalnya , dalam Amerika Serikat , 8 " × 11 " adalah ukuran standar . di sana adalah format ukuran yang lebih besar serta eksperimental format . Untuk alasan ekonomi dan ekologi , surat kabar dan majalah telah bergerak menuju ukuran yang lebih kecil trim, halaman yang lebih sedikit , atau keduanya . untuk REVERB , sebuah antologi 120 halaman keberlanjutan ( Gambar 8-24 ) , " dalam menanggapi kedekatan potongan , tim desain di-rumah Tricycle yang diciptakan sebuah buku yang itu sendiri merupakan percobaan dalam bentuk ; dipotong untuk tiga ukuran termasuk buku teks , sebuah ipbook fl , atau desain terpadu ukuran penuh , grafis REVERB yang dan layout bereaksi dan menanggapi isi dari potongan-potongan . " GRID UNTUK REDAKSI DESAIN Sebuah grid untuk publikasi menyediakan sistem untuk memesan konten yang dapat meminjamkan baik kejelasan dan tarik visual bagi pembaca dan dapat meringankan merancang dan compositing untuk lebih dari satu desainer dan tim produksi , seperti pada Gambar 8-23 . sekali Anda sudah diidentifi kasi komponen konten , mulai dengan format . Trim (ukuran sebenarnya dari sebuah Halaman buku setelah kertas berlebih telah dipangkas selama produksi ) dan proporsi format akan membantu Anda terbaik untuk desain grid . untuk anatomi dan prinsip-prinsip dasar jaringan silahkan lihat Bab 6 , Komposisi . Banyak buku referensi mengandung sidebars , kasus penelitian , dan proyek , yang merupakan komponen serial. Untuk setiap bagian dari Trout dan Salmon dari Amerika Utara, Charles Nix diperlukan untuk merancang sebuah gambaran dari spesies , sebuah sidebar meringkas informasi fisik , dan deskripsi dari ikan dan biologi , distribusi , evaluasi , klasifi kation , dan konservasi persyaratan (Gambar 8-25 ) . C spesifik jenis buku ksi nonfi memerlukan perencanaan beberapa komponen informasi tentang halaman atau menyebar , misalnya , pada Gambar 8-26 , a masak dirancang oleh huruf kecil Inc , setiap resep membutuhkan judul, deskripsi , bahan , persiapan metode , dan citra .

Ada dua pilihan jaringan dasar:

> Modular kotak: utama fungsional benefi t dari jaringan modular adalah bagaimana informasi dapat chunked ke dalam modul individu atau dikelompokkan dalam zona . Ketika merancang konten sangat diilustrasikan , grid modular menawarkan fleksibilitas yang paling fl . Ketika merancang konten cukup diilustrasikan , grid modular dapat menampung satu kolom untuk running text ( tubuh tulisan ) . banyak desainer percaya grid modular yang paling fleksibel, yang memungkinkan untuk berbagai besar.

Gambar. 8/25

BUKU SAMPUL: TROUT DAN SALMON UTARA

AMERICA DENGAN ROBERT J. BEHNKE, JOE TOMELLERI,

DAN DONALD S. PROEBSTEL

• ART DIREKTUR / DESIGNER: CHARLIE NIX

• KLIEN: PRESS GRATIS

Gambar. 8/26

PENUTUP BUKU DAN HALAMAN INTERIOR: Workin '

SESI DAPUR LEBIH DENGAN CHARLIE TROTTER

BY CHARLIE TROTTER, SARI ZERNICH, JASON

SMITH, DAN PAUL Elledge

• huruf kecil, INC, CHICAGO

• ART DIREKTUR / DESIGNER: TIM BRUCE

• KLIEN: TEN SPEED PRESS

Gambar. 8/27

PENUTUP BUKU DAN INTERIOR

HALAMAN: AMERICAN CITY: DETROIT

ARSITEKTUR 1845-2005 OLEH

ROBERT SHAROFF DAN WILLIAM

ZBAREN

• Liska + ASOSIASI, INC, CHICAGO DAN NEW YORK

• CREATIVE DIREKTUR: STEVE Liska

• DESIGNER: VANESSA REU

• KLIEN: WAYNE STATE UNIVERSITY PRESS

• © Liska + ASOSIASI INC

American City menampilkan orang kaya sejarah arsitektur dari Detroit. Isi editorial buku menggambarkan ekonomi, sosial dan konteks budaya yang didorong dekade  di denda desain arsitektur. Jantung buku ini adalah fotografi yang visual mengkomunikasikan kemegahan kota. Liska dirancang buku untuk memasukkan 90 full-gambar berdarah disertai dengan keterangan rinci. Sekarang dalam pencetakan ketiga, Amerika City juga telah mengilhami perjalanan pameran foto berdasarkan buku serta buku kedua, American City: Saint Louis, sekarang sedang diproduksi. –Liska

> Kolom kotak: Sebuah grid kolom dapat fleksibel sangat fl dan bekerja dengan baik untuk menjalankan teks. Tergantung pada ukuran dan proporsi format , menentukan jumlah kolom dan apakah kolom dapat dikombinasikan untuk mengakomodasi header dan visual besar atau dibagi untuk mengakomodasi keterangan dan visual yang lebih kecil . Sebuah grid kolom dapat juga didesain dengan kolom khusus untuk teks dan visual yang besar . Kolom bahkan bisa atau tidak rata tergantung pada konten dan fungsi. Ketika membuat penentuan grid Anda , pertimbangkan sebagai berikut:

> Kolom lebar untuk memastikan pembacaan menjalankan teks ( panjang garis terlalu panjang atau terlalu pendek menghambat dibaca) ; bereksperimen dengan jenis ukuran fi tting menjadi lebar kolom

> Lebar kolom untuk ilustrasi

> Margin untuk mengakomodasi lebar kolom , sidebar ( lihat Gambar 8-17 , Birds of the World ) , callouts , folio , catatan kaki

> Ukuran Talang

> Berdarah ( pada Gambar 8-27 , untuk menampilkan kaya sejarah arsitektur dari Detroit , Liska + Associates termasuk sembilan penuh - berdarah disertai gambar oleh keterangan rinci )

> Apakah Anda akan merusak grid dan bagaimana

> Text to hubungan gambar

Seperti dengan semua desain grafis , komposisi spontan datang ke dalam bermain bahkan ketika memanfaatkan jaringan . Untuk sebagian besar , Anda dapat mematuhi grid keselarasan dan istirahat grid untuk memungkinkan visual yang bunga, pentingnya gambar , untuk detail yang perlu dilihat, misalnya , atau berdarah suatu ilustrasi atau menjalankan ilustrasi ke selokan . Cara terbaik adalah untuk tidak pernah melanggar grid sewenang-wenang , untuk Misalnya , berdarah ilustrasi daripada berakhir dalam margin.

ALIRAN DAN VARIASI

Sebuah grid digunakan untuk membuat struktur kohesif serta sebagai fl ow visual di halaman , apakah itu di spread atau seluruh publikasi . Sama seperti di sebuah lagu populer , di mana pendengar mendengar bagian lagu diulang , mengandalkan komponen-komponen untuk kontinuitas dan koherensi , begitu juga pembaca bergantung pada struktur yang mendasari publikasi . Namun , kepatuhan yang ketat untuk grid tanpa beberapa variasi struktural dan isyarat visual untuk mengingatkan pembaca untuk perubahan antara bagian publikasi akan mengurangi pembacaan . Kurangnya Variasi akan menjadi membosankan dan tidak menciptakan perbedaan antara bagian-bagian komponen . Isyarat perubahan konten penting , mereka dapat dibentuk melalui warna , Template , atau jaringan variasi , atau warna atau typographically . memberikan pembaca sinyal yang berbeda meningkatkan komunikasi , memfasilitasi pemahaman. Demikian pula , menciptakan perbedaan antara komponen publikasi bagian memfasilitasi penggunaan . membuat Variasi Desainer menggunakan beberapa metode untuk membuat variasi .

> Sinkopasi : Mempekerjakan dua atau tiga bolak grid .

> Bagian Fungsi : Setiap bagian dari publikasi memiliki jaringan sendiri atau sama ( fleksibel fl ) jaringan digunakan tapi dikategorikan berbeda untuk setiap bagian . Atau , setiap bagian dilambangkan dengan isyarat warna atau jenis ilustrasi atau hubungan teks dibandingkan ilustrasi .

> Kolom pembalikan : jaringan yang sama tetapi berjalan kolom teks dan posisi perubahan ilustrasi dari spread menyebar.

> Penyebaran pembalikan : jaringan yang sama tetapi running text dan perubahan ilustrasi dari recto ( kanan halaman) verso (halaman kiri ) , dan sebaliknya , di beberapa pola sinkopasi .

PERANCANGAN STANDAR KOMPONEN

Sebagian besar publikasi memiliki unsur-unsur standar atau komponen , seperti yang digambarkan pada akhir bagian ini . Setelah Anda telah menetap di grid , Anda perlu membangun visual dan informasi hierarki untuk memastikan kejelasan , mudah dibaca , dan ritme . Pada Gambar 8-28 , spread untuk The New York Times Magazine , halaman kanan adalah berdarah penuh ilustrasi oleh Christoph Niemann , seimbang oleh halaman kiri di mana kita memasuki ruang grafis melalui judul , " 2011. " Kemudian kita membaca subjudul artikel , diikuti oleh penulis nama , pindah ke kolom terlebih dulu fi , istirahat di Niemann ini nama dengan warna biru , dan fi Nally membaca kolom kedua teks . Interval ruang putih antara "2011" dan subjudul , antara nama Niall Ferguson dan kolom , dan antara akhir kedua kolom teks dan nama Niemann itu semua menambah menyeimbangkan dan sesuai dengan ilustrasi di halaman kanan . Menggunakan tipografi baik header dan subjudul dan tipografi - Anda dapat mengatur tampilan dan struktur jumlah besar konten ke dikelola Bagian " chunked " , konten membedakan , untuk memperjelas dan meningkatkan keterbacaan , serta membantu visual yang fl ow dan irama . Tergantung pada sifat isi dan publikasi , gigitan suara

Gambar. 8/28

MAJALAH SPREAD: "2011"

• THE NEW YORK TIMES MAGAZINE

• CREATIVE DIREKTUR: JANET Froelich,

THE NEW YORK TIMES MAJALAH

• DESIGNER: NANCY HARRIS ROUEMY

• ILLUSTRATOR: CHRISTOPH Niemann

SHOWCASE

CARLA F RANK

Carla Frank adalah direktur kreatif visioner mengkhususkan dalam konten pengembangan, desain , branding , positioning produk, manajemen , dan pendidikan . Sebagai direktur desain pendiri O , The Oprah Magazine, Frank membantu menciptakan yang paling sukses memulai usaha dalam sejarah majalah industri . Frank bekerja untuk berbagai publikasi selama karirnya , termasuk Conde Nast Wisatawan Magazine , di mana dia adalah direktur seni selama lebih dari tiga tahun . Sebelum itu, ia freelanced untuk publikasi seperti The New York Kali Magazine , Entertainment Weekly , Waktu , dan banyak lagi . Sebelum pindah ke New York pada tahun 1994 , Frank adalah kepala desain sendiri fi rm nya terletak di Baltimore , MD , yang mengkhususkan diri dalam konten dan pengembangan produk , publikasi desain , kemasan , identitas perusahaan , dan eceran pameran untuk berbagai klien . Carla Frank menerima gelar BA dari Pennsylvania State University, di mana dia baru ini dihormati dengan Distinguished Alumni Award. Dia telah sangat aktif dalam dirinya profesi , melayani di dewan direksi untuk Masyarakat Desainer Publikasi ( SPD ) untuk empat tahun , di mana , antara lain , dia tulis bersama Solid Gold : 40 Tahun Award Winning Majalah Desain . Ia telah menjadi ketua untuk SPD gala dan Seni Direksi Klub ( ADC ) portofolio siswa menunjukkan . Frank memegang posisi staf di Sekolah Seni Visual dan telah menjadi dosen tamu di Pratt , International Center of Photography ( ICP ) , dan Fashion Institute of Technology ( FIT ) . dia memiliki juga menjadi pembicara kunci dan presenter untuk berbagai konferensi dan pertemuan profesional. Frank kerja telah menerima berbagai penghargaan dari desain organisasi dan telah menjadi subyek dari beberapa artikel majalah . Secara pribadi , Frank perjalanan di setiap kesempatan , yang bahan bakar cintanya jalan menembak dan perjalanan fotografi . Dia merasa ekspansif perjalanan dan budaya sangat berharga untuk pengertian umum nya interkonektivitas ke dunia dan pasar global .

WAWANCARA

Apa yang membuat Anda sadar bahwa Anda ingin menjadi kreatif profesional? Aku selalu dalam seni , menyadap sebuah kehormatan program di usia dini sebagai artis ne fi . . . . Hal ini mungkin terdengar konyol tapi aku selalu menyukai kenyataan bahwa dalam bisnis yang agak serius ada sering sebuah ruangan dengan pintu yang memiliki tanda berlabel " The Art Department. " Saya ingin berada di sana!

"TEH & EMPATI"

• SEMUA GAMBAR COURTESY OF O, THE OPRAH MAJALAH

• DESAIN DIREKTUR: CARLA FRANK

• ART DIRECTOR: Suzanne NOLI

• DESIGNER: ALBERT TOY

• PHOTOGRAPHER: GENTL & Hyers

• PUBLIKASI: O, THE OPRAH MAJALAH

"TARZAN"

• DESAIN DIREKTUR: CARLA FRANK

• ART DIRECTOR: TED KELLER

• PHOTO DIREKTUR: JENNIFER Crandall

• DESIGNER: TED KELLER

• PHOTOGRAPHER: JONATHAN Barkat

• PUBLIKASI: O, THE OPRAH MAJALAH

Apa nasihat yang akan Anda tawarkan seni aspiring direktur atau desainer grafis ? Saya pikir Anda harus selalu ingat bahwa Anda melayani bisnis . . . itu tidak cukup untuk membuat sesuatu yang terlihat keren . Kita harus selalu melahirkan di konten , user-keramahan dan gaya kursus dan Sikap tergantung pada jenis usaha. juga , Saya akan menyarankan desainer muda untuk belajar sebanyak mungkin tentang aspek bisnis dari klien atau majikan karena akan membuat Anda lebih baik , lebih cepat , dan lebih cerdas daripada sisanya . Selanjutnya , pekerjaan yang terbaik dilakukan ketika salah satu tidak sadar diri tetapi terfokus pada menjadi baik sebagai individu - pada apa pun , apakah itu berjalan , bernyanyi , atau desain. Hanya bekerja melalui mereka perjuangan yang selalu tampak seperti hambatan tapi benar-benar peluang . Di mana ide-ide Anda datang dari ? Mereka datang dari pengalaman manusia saya . dari menjadi makhluk hidup di planet ini sekarang –in waktu kita . Mereka datang dari emosi terdalam . Mereka datang dari kenyataan bahwa saya perempuan , dan mereka datang dari keyakinan pribadi saya. mereka datang dari kasih sayang saya, cinta saya , kemarahan saya , saya ketakutan , tinggi saya , dan usia saya , warna rambut, dan Kesukaan saya. Apakah Anda pergi melalui proses desain tertentu , misalnya , konseptualisasi , visualisasi , Komposisi ? Ya , untuk sebagian besar . Tapi kadang-kadang saya melihat Karya seniman dan bertanya-tanya bagaimana saya bisa menggabungkan gaya mereka dan kecerdasan dalam proyek-proyek saya dan menjaga di bagian depan otak saya untuk sementara waktu . Mengapa Anda memilih desain editorial sebagai fokus Anda ? Yah, aku akan selalu menjadi pecandu majalah , karena kualitas eskapisme , gaya , kecerdasan , kesempurnaan , dan kewenangan dalam suara mereka . Saya juga belajar bahwa ketika saya mulai di iklan , ada sangat sedikit ruang untuk individualitas dan suara pribadi saya. Dalam majalah saya merasa sebaliknya . Ada ruang untuk suara saya dan semua orang yang bekerja di sana . Juga , aku mencintai gagasan menyusun produk cara seorang rombongan teater mungkin menempatkan pada acara - orangmelakukan bagian mereka , garis kabur di sana-sini tentang hak teritorial tetapi bekerja untuk produk terbaik mungkin. Semacam ini memungkinkan proses cepat cara berhubungan dengan orang lain , karena kita begitu akrab dengan komunikasi dan saling proses kreatif. Ini sering menciptakan untuk pribadi terobosan jika Anda memaksakan diri .

"MEN"

• DESAIN DIREKTUR: CARLA FRANK

• ART DIRECTOR: CARLA FRANK

• PHOTO DIREKTUR: JENNIFER Crandall

• DESIGNER: TED KELLER

• PHOTOGRAPHER: GEOF KERN

• PUBLIKASI: O, THE OPRAH MAJALAH

"THRILLER SUITS"

• DESAIN DIREKTUR: CARLA FRANK

• ART DIREKTUR / DESIGNER: LEE BERRESFORD

• PHOTOGRAPHER: TODD MARCHAND

• PUBLIKASI: O, THE OPRAH MAJALAH

"CINTA"

• DESAIN DIREKTUR: CARLA FRANK

• PHOTO DIREKTUR: JENNIFER Crandall

• ART DIRECTOR: LEE Beresford

• DESIGNER: JANA Meier

• PHOTOGRAPHER: GREG MILLER

• PUBLIKASI: O, THE OPRAH MAJALAH

DIAGRAM [8-01]

INI ADALAH STANDAR YANG

UNSUR ATAU KOMPONEN

PARTS OF A PUBLIKASI.

segmen atau potongan mungkin sangat diinginkan dan benefit komunikasi.

> Kepala : tepi atas halaman

> Header: Judul atau kepala , juga disebut judul

> Deck : sebuah paragraf pendek atau dua baris teks yang dukungan dan klarifikasi es header

> Anak judul : judul bawahan untuk menandai subbagian teks

> Tubuh: lokasi isi utama , juga disebut blok , blok teks

> Sidebar : konten tambahan sering ditempatkan pada tepi halaman , namun dapat ditempatkan di manapun

> Keterangan : Teks tambahan yang menyertai visual digunakan untuk menggambarkan atau mendukung gambar

> Runners : menjalankan kepala , kaki , atau sisi yang adalah penanda yang digunakan untuk membuat lokasi geografis dalam publikasi

> Panggilan- out : kutipan dari teks yang disebut keluar untuk perhatian, juga disebut pull- out

> Folio : nomor halaman , sering nomor halaman adalah berkerumun dengan pelari

> Foot : tepi bawah halaman

> Pagination : nomor urut halaman dalam publikasi , halaman kanan terlebih dulu fi diberi nomor

1 , dan semua halaman kanan selanjutnya mengambil aneh nomor dan halaman kiri mengambil bahkan nomor

> Tanda tangan : bagian dari publikasi yang terdiri dari selembar kertas terlipat yang menghasilkan empat sisi untuk pencetakan , kemudian diikat dengan tanda tangan lain untuk membentuk publikasi